路线三
剧情简介
1962美国剧情片《弗洛伊德》剧情；
最近，在萨特的遗稿中发现了一部电影剧本手稿，这便是一九五八年由好莱坞的约翰·哈斯顿导演，蒙哥马利·克利夫特领衔主演，萨特编剧的二流电影《弗洛伊德》值得庆幸的是，这部手稿没有因为电影的不成功而被萨特毁掉。现在人们可以通过这部电影剧本进一步了解萨特对弗洛伊德的具体看法如何，特别是因为这部电影在上映时应萨特的要求没有打出他的编剧的名字，很多人还不知道是出自他老先生的手笔。 萨特为什么不想让人知道是他写的呢？原来是这样的：一九五八年约翰·哈斯顿来找萨特，请他写一部《弗洛伊德》的电影脚本。萨特答应了，先写了一份长达九十五页打印好的提要出来。哈斯顿看了以后认为满意，请他继续写拍摄脚本。可是这个脚本太长，如果要照这个本子拍戏，恐怕要拍上七个小时的电影，一般没有受过严格的智力训练的观众，可就受不了了。第一稿没有通过，哈斯顿请他删改。可改出来的本子依然冗长。哈斯顿要他再改，萨特坚决不答应。最后，要开拍了，萨特无奈只好又改，只是要求在上映时不要打出他的名字。 这不禁令人奇怪，为什么哈斯顿一开始要找萨特写弗洛伊德呢？他知道，萨特本人对于弗氏及其学说是出名的冷淡，并且根本不承认弗氏的无意识说，至少他认为这个提法不确。他曾提出过自己的一套所谓存在主义精神分析，用以补充和改造弗洛伊德的精神分析。不错，萨特也曾写过几部剧本，这些剧本也搬上了银幕。但是，他写的剧本，一旦拍成电影就很可能是一大篇哲学演讲式的说教，使一般观众难以接受。然而，哈斯顿却偏要去找他，而他居然答应了。 尽管萨特不喜欢弗洛伊德，但是，平心而论，这个电影剧本虽然没有吹捧弗氏，倒也不见得有十分的敌意。对两场主要的戏，萨特都花了笔墨和功夫。第一场戏讲的是弗洛伊德在他一生事业的前十年摸索精神分析的目的和治疗方法。这十年，弗氏制定了，或者说发现了自己的明确目标是要尽力摆脱他人的影响。萨特描述了正在探索前进道路的弗洛伊德是如何竭力摆脱西奥多·梅勒特、约瑟夫·布鲁诺和讨厌的威廉·弗里斯这些人对他的包围和粗暴干扰。尤其对弗里斯这个人，萨特把他说成是一个魔鬼，而众所周知，这些人都是弗洛伊德的朋友、同事，特别是弗里斯，更是他的亲密朋友。在第二场里，主要表现了一大群患歇斯底里症的女病人，她们接受了弗洛伊德的精神分析治疗，有的获得了痊愈。最后，弗洛伊德还是弗洛伊德，一个步入中年，深感孤独的人，一个没有神，没有父亲的存在主义英雄。总的来说，萨特笔下的弗洛伊德，不仅是一个具有同情心和科学头脑的医生，而且是一个因为不肯承认有弑父心理而深感苦恼的人。同时，弗氏对奥地利的反犹思潮也显得忧心忡忡。在另一方面，弗氏被描绘成一个非常严厉的人，萨特说他有时有点象斯大林。在诊所里，他随时准备为采取最残忍的治疗方法进行辩护，而用最后的成功来证明其善意的初衷。他对那些维也纳的中产阶级死硬派进行报复，揭他们的丑，这一点似乎也表明了萨特本人对法国资产阶，级的仇恨心理。 上述这些，当然在拍电影时都被删掉了，所以这个剧本就更值得一读。目前这个剧本已被译成英文，其中收入了萨特写的第一稿全文和第二稿的部分场景。全剧分三幕，每组镜头都无一例外地表现出弗洛伊德这位精神分析大师的自我创造，无疑，这也是萨特的存在主义对精神分析的改造。对于弗氏的精神分析疗法无论是喜欢还是嘲笑，从来还没有人象萨特这样把它写成一部具有丰富内涵的剧本。
弗洛伊德经典影评；
看完整个心情可数混乱开始觉得这很松本很松本就是松本的世界再接着希望不要再升华了不要再用力了看着像低一段的北野武了 还是合适去做短剧看到结局有些掉入反差的陷阱哭死以为是松本开心的世 界最后的最后爸爸的出现是懵逼的不懂为什么要加这一段其实是冲着板尾来的可是板尾为什么不搞笑！
戴立忍才是全片最好的角色，因为只有他，和郑雨盛那个磨刀的眼神符合剧本最 初的基调——邪 门 每当想起，还是忍不住流泪， 它永远无法被取代，我会记得它 诉说的是压抑，却从不直面杀戮，是弥漫着血腥味的留白 很好呈现现在香港青年状态，至少是站在他们角度去拍摄的，但他们面对的到底是什么，是狂舞LIE还是另外一些东西？我不指望这种贴合政府方式会有多少人支持，至少是一个可以合作的契机，但现在的政府真的是这样的吗？狂舞街和敌手的诞生都是建立在对于街舞的认知上，但现在的政府真的是这样考虑的吗？这让后三十分钟他们的反对，至少影片里没有详细讲这块，变得具有预言效果，是隐射电影外社会的说真的，电影弗洛伊德剧情片让我多少有点失望，不过百科影视网这个网站的播放速度也挺快的，经常看片的朋友还是值得收藏，赞一个！
《弗洛伊德》到目前为止已经看了3遍，作为一部经典的热播剧情片电影，我强烈推荐大家看一看。
看了《弗洛伊德画》以后，我才发现原来我的生活是很幸福的，感谢约翰·休斯顿导演给我们奉上了这么精彩的作品，同样也感谢本片的演员们的倾情演出，真的太棒了。
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