贾樟柯的《無用》具有不可多得的深度，这也充分印证了时装是文化的反映，是文化的索引，是集文化之大成者。《无用》将视角投注于中国社会经济发展中的激变，关注消费时代中服装业表象下的中国各类人群的生存状态。该片以女服装设计师马可为主人公而拍摄，创作起点具有先天的缺憾性和制约性，但贾樟柯能够超出该片
贾樟柯的《無用》具有不可多得的深度，这也充分印证了时装是文化的反映，是文化的索引，是集文化之大成者。《无用》将视角投注于中国社会经济发展中的激变，关注消费时代中服装业表象下的中国各类人群的生存状态。该片以女服装设计师马可为主人公而拍摄，创作起点具有先天的缺憾性和制约性，但贾樟柯能够超出该片的局限，以服装为纽带勾连起整个中国社会的全貌。《无用》于纪录片与剧情片二者间自由游走的气质，给予了纪录片新的发展方向与启示。该片对反叛时代与潮流的女设计师的肯定，对制衣传统家庭温暖不可企及的追溯，对生存堪忧却饱含生命热情的矿工的怜悯，对被服装工业逼至无所事事的小镇裁缝的同情，让观众有深刻的共鸣。
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